木柵永樂町
回复西海岸有树：3.5，在《燃》中，视觉基本上等同于触觉，绘笔，蜡烛以及摄影机本身无不暗示着影像本身的身体本体论，当摄影机随着蜡烛“抚摸”残缺的画像之时预演了影片的“决定性时刻”——被囚禁在炉中的火焰蔓延至身体。《燃》私密的触觉中心论暗示着我们可以将其重构为一场120分钟的性爱始末以及对于身体概念的认知，很难说这种认知背后不存在着一种诱导的类SM关系，俄耳普斯的文本映射只不过是表层，通过隐含的暴力潜文本，席安玛完成了一部比看起来更Queer的皮格马利翁神话。Moreover，继续探寻这部影片，就会发现性爱不过也是心理治疗的某种手段，玛莉安的出现是通过填充幻想来引导自我闭锁，心智迟缓的患者去适应某种heterosexual relationship，少女的终结悄无声息，但和男孩的成长仪式一样残酷。
KIKO
回复瑶君：打乱时间线，前半小时有点昏昏欲睡，后面局中局的线索露出来精神一振。画面剪辑的格局和人物塑造过于单薄，背景故事太小，不够成熟，这样的整体来承载一个费劲心思的骗局略有不对称。理解为诺兰的试水作品
Plover
回复高哥729：也许全世界都一样，电影是拍给有消费能力的阶级看的，所以多是中产阶级拍自己的焦虑、分裂、爱憎，给多数中产阶级看，至于脏乱差的穷人、底层生活，大家都不关心，他们能做的是“不以物喜，不以己悲”，两个世界基本不交集，就像豆瓣的人觉得这里是精神角落，快手的人觉得整个世界都像他们一样活着。